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| <编导手记> |
《真实再现》编导 张薇
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进入《真实再现》栏目工作已经一年了，在这一年里作为我自己来讲确确实实学到了很多东西。从走出大学校门开始我就怀揣着一份希望与热情，希望自己能够拥有一份与众不同的工作，而《真实再现》栏目就给了我这么一个机会，让我能够和自己喜欢的工作亲密接触。
第一次来到《真实再现》剧组，初次接触编导这份工作，唯一的感觉就是难:自己搜集素材，自己写剧本，自己找场地，自己试演员，自己跟着拍，自己记场记，自己编片子……我很纳闷一个编导怎么会有这么多的精力和时间来完成这么复杂的创作，我对自己能否胜任这份工作产生了怀疑，我不知道凭我一个刚刚走出校门的学生仅有的那一点点理论知识是不是能够做好这份工作，但我还是为有这样一个机会高兴。就这样我在剧组里呆了下来，先从看其他编导的剧本入手，一个月的时间，我尽可能多的看别人的本子，感受剧本中的人物性格、故事情节和结构，用心去咀嚼每一句台词；
跟着其他编导去拍片子，感受其中的拍摄气氛，慢慢的我开始自己寻找故事线索，书上、报纸杂志、网络上，所有我认为有意思的故事我都不放过，终于我写出了我的第一个剧本，是关于一个中年女子的情感生活历程的故事，我满怀信心的将剧本交给领导审阅，没想到却换来了三个字：记叙文。当时我有点懵，我的印象中只要能把一件事情的发展过程交待完整就可以编成故事，然后把它拍成电视，后来我才知道我想的太简单了。25分钟的节目其实包括的内容是很多的，人物对话、人物性格、每件事情发生的时间、地点，方方面面都要考虑的很周到。作为编导，你必须明白哪一场戏发生在哪个场地，什么人会说出什么样的话，人物的语言要和他的身份、年龄、性格相符，要考虑电视观众的视觉效果，要有矛盾、有冲突，要能吸引观众的视线。我把自己剧本收了起来，放在了一个角落，开始继续寻找故事线索。
再一次拿出剧本，我觉得成熟多了，在修改了几次之后，《福贵之死》的剧本诞生了，我开始了拍摄的第一步：选演员。当我把演员一个一个的挑出来之后，我才觉得稍稍有了点安慰。我做好了我自认为全面的准备工作，没想到正式开拍的时候，还是碰到了好多我想象不到的困难：演员一遍一遍的不通过，好多道具和场景很难和剧本相符，就连老天爷也和我作对，拍摄的第一天夜里就下起了大雨，一下就是两天，雨好不容易停了，我们去的村庄又停电了……第四天中午，我终于完成了整部片子的拍摄，时间虽然长了点，但是好歹拍完了。接下来的日子对编、非线编、合音乐，直到看到我的节目在电视上播出，这个时候我才领略到什么是成功的喜悦，也终于体会到短短20分钟的背后是怎样的付出，不接触电视节目制作不知道其中的酸甜苦辣，就一个感受：编导不容易！
当我的第一部片子成功播出以后，我才觉得对电视开始有了一点感觉。电视上的东西完全不同于书本上的死记硬背，作为一个编导要考虑的东西太多，要有自己的思想和创新点，要想方设法适应观众的需求而不是让观众来适应你。这时候我才想起将大学时的专业课本拿出来重温，《影视评论与欣赏》，《电影概论》，《艺术美学》……原来曾经有这么多的时间和机会接触过“影视创作”，只是那时候的我只热衷于写影视评论而忽视了创作过程。重新整顿之后，我开始了系列片《未成年人日记——阳光下的蓓蕾》的创作。故事的线索来源于济南市妇联春蕾计划中的几个春蕾女童的真实故事。创作前，我到济南市妇联搜集了很多春蕾女童的故事素材，然后经过走访从中选取了两个女童：李艳和董静静。为了将节目做得真实，我们剧组来到了商河县杨庄铺乡董静静的家里现场采访，并到杨庄铺乡中心小学找到了校长和董静静的班主任了解情况，多方走访和了解之后，开始了剧本的写作。
以后的日子，我独立创作完成了《未成年人日记——青春陷阱》（3集），《死亡之谜》（3集），《声讯陷阱》（2集）。2004年很快就过去了，我对这份工作也越来越得心应手，演员调度、场地安排、拍摄计划……从事编导这份工作确实在方方面面对人都是一个锻炼，也许以前我做的不够好，但是在以后的日子里我会更努力的对待这份我喜欢的工作，将更多、更优秀的电视节目奉献给观众。 |
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